использовалась Кроненветом для съемок рекламных роликов, но матрица Mysterium-X с разрешением 4096 x 2048 пикселей, форматом кадра 2.40:1 при съемках в 4K (при 2:1), была использована им в первый раз. Сам Кроненвет по этому поводу сказал, что «используя систему RED, он уже снимал рекламные ролики и музыкальные клипы, но ему еще ни разу не приходилось настраивать параметры спектра». Для того чтобы убедиться в том, что ими RAW материал был снят так как следует, партнеры обратились к справочным таблицам для каждого съемочного окружения. При этом Кроненвет и Финчер решили с самого начала обойтись без помощи специалиста по вопросам цифровой обработки изображений, и это им удалось. В своих интервью Кроненвет заявляет, что «кадры, снятые с помощью матрицы Mysterium-X превзошли все наши первоначальные ожидания». Так как Кроненвет считал, что чувствительность ASA 500 наилучшим образом подойдет для предстоящих съемок, он именно так и настроил Mysterium-X. При этом, было также заявлено, что в случае необходимости чувствительность можно будет изменить на ASA 800. Возможно так и было, о чем свидетельствует то заявление компании, в котором говорилось, что матрица Mysterium-X наиболее низкий уровень шумов имеет на отметке ASA 500. Стоит упомянуть и тот факт, что самые эффективные показатели, несмотря на то, что размер пикселя обеих моделей матриц одинаков, предыдущий Mysterium имел при отметке ASA 250. К самой съемке Финчер и Кроненвет длилась в течение шести недель, а сами съемки примерно десять недель. За время подготовки к съемкам компаньоны разработали тот план, на основании которого был в дальнейшем план воплощения сценария. По этому мудрый Кроненвет заметил следующее: «Комбинация следующих элементов также послужила тому, что называется окончательным видом картины. Это и малая глубина резкости, полученная благодаря объективам ARRI Master Primes, и фильтры Pancro IR+ND, которые мы использовали при съемке экстерьеров, и пара просмотровых мониторов Panasonic BT-LH 1760 HD. Иногда чувствительность матрицы усложняла работу помощникам оператора, но в результате, получился отличный фильм, совсем не похожий на HD». Кроненвет посчитал, что общежития должны напоминать современные «хай-тек» лаборатории и органично сочетаться с деревянными интерьерами самого университета, придающими всему изображению ярко выраженный классический стиль. Богатое и контрастное изображение достигалось за счет того, что каждое решение, принятое Кроннветом и Финчером, относительно вида и освещения, основывалось на существующем окружении с логической мотивацией источников света. Завершение фильма «Социальная сеть» происходила в студиях RED STUDIOS HOLLYWOOD специалистами компании LightIron Digital. Там весь отснятый материал был тщательно просмотрен и смонтирован. С помощью проектора Sony SRX-T420 4K и пропуска фильма через систему цветокоррекции Quantel Pablo 4K, после действия фильтра Bayer видео было восстановлено. Как правило, этот фильтр устанавливается на камерах RED. Его ценность заключается в том, что он способен дать изображение с количеством зеленых пикселей в двое больше, чем голубых или красных. Под термином debayer понимается процесс восстановления видео. После восстановления видео с помощью проектора просматривается, а уже затем доставляется в кинотеатры. Всем этапом постпродакшн руководила Кэрри Смит. Это был ее первый цифровой фильм, работой над которым она была очень впечатлена. Вместе с Финчером она работала с видеофайлами формата DPX (Digital Picture Exchange). Для постпродашена этот формат сегодня считается наиболее предпочтительным. Дело в том, что именно DPX файлы наиболее надежно хранят информацию о цвете, его пространстве и глубине. Кроме того, в них отсутствуют «фиксированные» черно-белые уровни, что очень помогло Финчеру значительно улучшить конечный результат. Прежде чем поставить точку в обработке видеоматериала, режиссер использовал программное обеспечение MediaWorks, применяемое для монтажа. Это позволило улучшить качество мелких видеодеталей в форматах 2K и 4K, повысить разрешение без появления дефектов.
